Současný divadelní původ, charakteristika, autoři a díla



současného divadla popisuje styl dramaturgie velmi pestrý a kořeny v divadelních experimentech vyvinutých evropskými scénografy ve 20. století. Mezi proudy, které krmily toto divadlo, je rušivá estetika dadaismu, hnutí, které se rozpadlo v Evropě mezi lety 1916 a 1922, a pak se rozšířilo do Spojených států. UU.

Dadaistické divadlo představovalo absurdní témata, odpojené spiknutí a myšlenky a náhodnost jako základ pro reprezentace. Muž, který je s tím nejvíce spojen, byl rumunský židovský spisovatel Tristan Tzara. Dalším kulturním proudem, který měl v současném divadle velký vliv, byla situace ve Francii.

Situationism byl hnutí předvoje, které vzniklo v roce 1957 a přinutilo zrod nového estetika. Vyniká také inovativní Merry Pranksters v USA. S tímto jménem byla pokřtěna skupina stoupenců autora a kontrakulturní postavy Severní Ameriky, Ken Kesey.

Tato skupina přinesla do nového divadla prvky hnutí hippies a psychedelické kultury 60. let, jejichž cílem bylo přivést kulturu do cíle, kterého bylo možno dosáhnout pouze expanzí reality.. 

Index

  • 1 Původ a historie
  • 2 Charakteristiky
    • 2.1 Centrální graf
    • 2.2 Realismus
    • 2.3 Nápady nad akcemi
    • 2.4 Použití více médií a více forem umění
    • 2.5 Fragmentace vyprávění
  • 3 Autoři a vynikající díla
    • 3.1 David Olguín (1963-)
    • 3.2 Daniel Veronese (1955-)
    • 3.3 Edgar Chías (1973-)
    • 3.4 Angelica Liddell (1966-)
    • 3.5 David Gaitán (1984-)
  • 4 Odkazy

Původ a historie

Počátky divadla z celého světa se nacházejí ve starověkém Římě a Řecku. V průběhu let se všechny prvky divadla měnily podle vlastností doby.

První změna nastala po pádu římské říše, kdy církev zakázala římské divadelní formy. Vzniklo tak renesanční divadlo, charakterizované realitou témat.

Tato tendence byla zachována až do konce 19. století, kdy skupina avantgardních umělců pronikla do více duchovních témat a oslovila nevědomí veřejnosti..

V následujícím století se objevila řada proudů souvisejících se současným divadlem. Jeden z těchto proudů je symbolismus, který používal asociaci nápadů reprezentovat představy, víry nebo události.

Mezi jinými formami měl expresionismus velký vliv na současné divadlo. Toto hnutí se snažilo zkreslit realitu, aby vyjádřilo subjektivněji lidskou bytost a povahu, která ho obklopovala.

Obecně, všechna hnutí ismů (dadaismus, existencialismus, expresionismus a další) se snažila zachránit literární divadlo a přivést ho k novým formám vyjadřování, a tak utvářet současné divadlo..

Vlastnosti

Centrální pozemek

Současné divadlo je charakterizováno centrálním narativním spiknutím, který se vyvíjí logickým a postupným způsobem, počínaje počátkem a končící posledním aktem hry.

Realismus

Herci převzali role obyčejných občanů, kteří vyprávějí příběh založený na tragédiích života a existencialistických konfliktech. Tato tragédie nebo komedie je vyvinuta lineárním řádem.

V tomto se liší od tradičního dramatu, který se zabýval nadpřirozenými prvky, s osudem, působivými výkony a dalšími zdroji..

Nápady nad akcí

Současné divadlo se zaměřuje spíše na myšlenky než na akce. Tyto myšlenky jsou obvykle skryty v hlavní akci. Jeho cílem je rozpustit existující způsoby vnímání světa a „já“.

Práce je tedy prezentována jako událost nebo proces, skrze který diváci, herci, objekty a prostor interagují mentálně. Důraz je kladen na uvědomění a zkušenosti jsou mnohem méně emocionální.

Použití více médií a více forem umění

V současném divadle je běžné úmyslné použití více prostředků a forem umění, které jsou současně prezentovány během prezentace..

Obecně se tato technika používá k rozbití obvyklých způsobů vnímání a konceptualizace prostředí.

Tak může divák například současně vnímat film, tanec nebo píseň, která se hraje souběžně, zatímco se hlavní scéna odvíjí..

Fragmentace vyprávění

Normální příběh moderního divadla je rozdělen do myšlenek, obrazů a rekonstruovaných fragmentů, které tvoří mozaikový nebo trojrozměrný obraz..

Z těchto prostředí může divák vybrat ty informace, které jsou pro něj zajímavé.

Autoři a vynikající díla

David Olguín (1963-)

Je význačným vypravěčem, esejistou, dramatikem a režisérem mexického divadla. Mezi jeho díla patří: Toto je fraška ?, Belize, Dolores nebo štěstí, Spotřeba, dveře v pozadí, vrahové a jazyk mrtvých.

Daniel Veronese (1955-)

Veronese je herec, loutkář, dramatik a režisér argentinského divadla. Jeho skladby byly přeloženy do angličtiny, portugalštiny, francouzštiny, italštiny a němčiny.

Z jeho divadelních děl vyčnívají jehňata, noc pohltí jeho děti, kronika pádu jednoho z mužů, ženy snili koně a divadlo pro ptáky.

Edgar Chías (1973-)

Edgar Chías je známý mexický herec, režisér a dramatik. Je také absolventem Filozofické fakulty a dopisů UNAM a současným profesorem této instituce.

Mezi jeho poslední práce patří: Cítíte, že se blíží zima, Aspirational, V modrých horách, Subtilní projekt, Země, na které nikdy nevstupujeme, a to není Dánsko.

Angelica Liddell (1966-)

Angélica Liddell je divadelní režisérka, dramatička, herečka a španělská performerka. V roce 1993 založil Atra Bilis Teatro (Madrid) a od té doby vytvořil více než 20 produkcí vystavených na mezinárodní úrovni..

Liddell díla lze číst ve více než deseti různých jazycích. Některé z těchto prací jsou manželství Palavrakis, a ryba šla bojovat proti mužům a kdysi v západním asfixii.

David Gaitán (1984-)

David Gaitán je mexický herec, režisér a dramatik, který napsal více než 20 her. Jeden z jeho nejuznávanějších děl je nazván Verše, aby svolal vraždy.

Jiné úspěchy zahrnují Antigone, Rychlost obzoru se zvětší, Bůh nebo ne být a příliš krátké nohy.

Odkazy

  1. Mason, F. (2009). Postmodernistická literatura a divadlo. Lanham: Strašák Press.
  2. Costas, C. (2008, 8. července). Dadaismus a jeho vlastnosti. Převzato z historialdedisenio.wordpress.com
  3. Ontañón, A. (2012, 2. března). "Předvoj se nevzdá": Guy Debord a Situationism. Převzato ze situací.info   
  4. Kerr, E. (2011, 2. září). Drsná realita za kouzelným výletem Merry Pranksters. Převzato z mprnews.org.
  5. Oliva Bernal, C. (2004). Pravda divadelního charakteru. Murcia: EDITUM.
  6. EcuRed. (s / f). Současné divadlo. Převzato z ecured.cu
  7. Články Jar (s / f). Charakteristika moderního dramatu v anglické literatuře. Převzato z článků jar.com     
  8. Saner, R. (2001, 12. února). Postmoderní divadlo: Projev teorie chaosu? Převzato z paricenter.com.
  9. Divadelní billboard. (2016, 24. září). 10 současných dramatiků, které byste měli znát. Převzato z carteleradeteatro.mx.
  10. Akademie výtvarných umění. (s / f). David Olguín (1963). Divadelní umění. Převzato z academiadeartes.org.mx.
  11. Španělsko je kultura. (s / f). Angelica Liddell. Převzato z spainisculture.com.