Sergei Eisenstein Životopis a filmy



Sergej Eisenstein (1898 - 1948) byl vynikajícím filmovým režisérem a ruským teoretikem, který vytvořil zajímavé shromáždění nebo psychologickou montáž, ve které jsou představeny obrazy, nezávisle na hlavní akci, k dosažení maximálního psychického dopadu na diváka..

Eisenstein je v současné době uznáván za otce montáže v dějinách sedmého umění a za aplikaci takové teorie v době, kdy kino mělo jen několik let..

Avantgardní ruský režisér přispěl nejen k kinematografické montáži, ale jeho vlivy zasáhly do natáčení, scénografie a dokonce i do sestavení americké kinematografie..

Kromě toho byl ředitelem renomovaného filmu Potemkin z roku 1925, který je považován za jeden z nejlepších filmů v historii kinematografie. Řídil také Alexandr Něvský, vydal v roce 1938, e Ivan hrozný (publikoval ve dvou částech, 1944 a 1958). Kromě toho byl scenáristou obou filmů.

Eisenstein byl také známý protože on byl přesvědčený, že umění mohlo být užitečné v ruské revoluci, ve kterém on žil. Na čas se zapsal do Rudé armády, což ovlivnilo jeho vizi jako filmaře.

Index

  • 1 Biografie
    • 1.1 První roky
    • 1.2 Počátky jeho kariéry
    • 1.3 Shromáždění atrakcí
    • 1.4 Pobyt v západní Evropě
    • 1.5 Zůstaňte v Americe
    • 1.6 Návrat do Sovětského svazu
    • 1.7 Poslední inscenace a smrt
  • 2 Filmy
    • 2.1 Bojová loď Potemkin
    • 2.2 Alexandr Něvský
    • 2.3 Ivan hrozný
  • 3 Odkazy

Biografie

První roky

Sergej Eisenstein se narodil 22. ledna 1898 v Rize, Lotyšsku, Ruské říši, pod jménem Sergej Mikhaylovich Eisenstein. Narodil se ve střední třídě Židů (podle prarodičů otců) a slovanských (jeho matka).

Jeho otec, Michail, stavební inženýr, pracoval v stavbě lodí až do roku 1910. Později se přestěhovali do Petrohradu. Sergej Eisenstein navštěvoval vědeckou školu Realschule, aby se připravil na inženýrskou školu.

Přesto Eisenstein našel čas na energické čtení v ruštině, němčině, angličtině a francouzštině, stejně jako karikatury a hraní v dětském divadle, které založil. V 1915, on se stěhoval do Petrohradu pokračovat v jeho inženýrských studiích na otcově alma mater.

Na vlastní pěst začal studovat renesanční umění a navštěvoval avantgardní divadelní inscenace ruského divadelního režiséra Vsevoloda Meyerholda..

S vypuknutím ruské revoluce v roce 1917 se zapsal do Rudé armády a pomáhal organizovat a budovat obranu a vyrábět výcvik pro vojáky. Po revoluci, on prodával jeho první politické karikatury, podepisovat jako sir Gay v několika časopisech v Petrohradě.

Počátky jeho kariéry

V roce 1920, Eisenstein opustil armádu, aby se připojil k Akademii generálního štábu v Moskvě, kde byl součástí prvního Proletcult dělnického divadla; umělecké hnutí k obnově tradičního buržoazního umění a sociálního vědomí. V takové skupině se jí podařilo pracovat jako asistentka dekorací a kostýmní výtvarnice.

Eisenstein získal slávu díky své inovativní práci ve výrobě díla Mexičan, přizpůsobený příběhu amerického spisovatele Jacka Londýna. Poté se zapsal do experimentální divadelní dílny svého idola Mayerholda a spolupracoval s několika špičkovými divadelními skupinami.

V roce 1923 natočil krátký film o díle Moudří, ruského dramatika Aleksandra Ostrovského. Práce byla pojmenována Noviny Glúmov a to sestávalo z politické satiry s folletinesque tóny s úmyslem montovat sérii atrakcí podobných cirkusu \ t.

Soubor takových pozoruhodných scén, kterých Einsenstein dosáhl, přitahoval pozornost veřejnosti k mistrovské montáži.

Po analýze filmů amerického režiséra Davida Griffitha, editačních experimentů filmaře Leva Kuleshova a reissue techniky Esfira Shuba se Einsenstein přesvědčil, že čas a prostor lze manipulovat v kinematografických dílech..

Shromáždění atrakcí

Konečně, v 1924, poté, co publikoval jeho článek o teoriích střihu, on navrhoval jeho formu “shromáždění atrakcí” ve kterém on představoval obrazy libovolně, nezávisle na akci, bez chronologie, s úmyslem vytvořit psychologický dopad na diváka..

Pro Eisensteina by se expresivní schopnost výstavy neměla soustředit na dějovou linii filmu, ale na způsob, jakým je zaměřena inscenace a schopnost režiséra manipulovat s emocemi diváka..

Eisenstein vysvětlil, že pojetí znamená, že obrazy a letadla nejsou samy o sobě, ale že musejí komunikovat prostřednictvím shromáždění, které vytváří dobře promyšlené významy pro dosažení totality..

Tyto koncepty byly uvedeny do praxe s jeho prvním filmem Strike, tého roku. Strike je film plný výrazových úhlů kamery, odrazů a vizuálních metafor.

V příběhu policejních špiónů se kamera stává špiónem a jiným charakterem. Práce ukazuje novou filmovou gramatiku Eisensteina, plnou sestřihu konfliktů, záběrů, které sloužily jako slova a dialogů s přesvědčivostí..

Zatímco Strike byl inovačním úspěchem, sekvence nepřinesly požadovanou zprávu, takže to byla nestabilní technika.

Pobyt v západní Evropě

Einsenstein, který má svou teorii, se snažil eliminovat vinu svého předchozího filmu, a tak jeho nové dílo Potemkin nebo také volal Bitevní loď Potemkin dokázal se mu vyhnout.

V 1925, nakonec film byl vyroben v přístavu a ve městě Odessa nařídil ústřední výkonný výbor Spojených států připomínat ruskou revoluci 1905, mít transcendentní dopad v té době..

Po úspěchu získaném z jeho předchozího celovečerního filmu v sovětském filmu vytvořil Eisenstein film s názvem Říjen, také volal Deset dní, které otřásly světem, v roce 1928. Ve dvou hodinách se snažil řešit otázky změny moci ve vládě po roce 1917.

O rok později odešel do Paříže, aby natočil film s názvem Romance sentimentální, esej v kontraste obrazů a hudby. Kromě toho Einsenstein nabídl několik rozhovorů v Berlíně, Curychu, Londýně, Paříži a také dohlížel na dokument o potratu režiséra sovětského Eduarda Tissého..

Zůstaňte v Americe

V 1930 on šel do Spojených států a učil u několika Ive League škol předtím, než se vydá do Hollywoodu. V Hollywoodu pracoval na úpravách románů Sutterovo zlato švýcarského spisovatele Blaide Cendrars a Americká tragédie americký romanopisec Theodore Dreiser.

Tím, že odmítl upravit své skripty tak, aby splňovaly požadavky ateliérů, porušil smlouvu a v roce 1932 odcestoval do Mexika, aby režisoval film „Que viva México!“, S kapitálem amerického romanopisce Uptona Sinclaira..

Ve stejném roce Einsenstein podepsal smlouvu, která mu umožnila nasměrovat film s apolitickým obrazem Mexika. Část smlouvy navíc stanovila, že všechny negativní filmy, pozitivní dojmy a historie jako taková by měly být paní Sirclairové.

Film nebyl nikdy dokončen; znepokojení nad rozpočtem v kombinaci s nespokojeností Stalina nad délkou pobytu Eisensteina v Mexiku a dalšími faktory zastavilo produkci, když byl film téměř dokončen.

Vztah mezi Eisensteinem a Sinclairem se stal napjatým kvůli zpožděním ve výrobě a komunikačním problémům. Sinclair vzal všechny zbývající obrazy filmu a Eisenstein neměl jinou možnost než se vrátit do Sovětského svazu.

Návrat do Sovětského svazu

Zdá se, že v roce 1933, po příchodu do Sovětského svazu, zůstal na nějakou dobu v psychiatrické léčebně ve městě Kislovodsk, v důsledku těžké deprese v důsledku ztráty obrazu filmu ¡Que viva México! a kvůli politickému napětí, které jsem zažil.

Jeho nápady na projekty byly odmítnuty bez objížďek, i když v té době byl jmenován profesorem na Státním ústavu kinematografie.

V roce 1935 začal Eisenstein pracovat na dalším kinematografickém projektu "Bezhin Meadow"; jeho první zvukový film. Přesto byl film ovlivněn podobnými problémy, které utrpěl "Que viva México!"

Eisenstein se jednostranně rozhodl natáčet dvě verze jeviště, pro dospělé i pro děti, takže nebylo dosaženo jasného kalendáře. Vedoucí sovětského filmového průmyslu přestal natáčet a rušit produkci.

Přes toto, v 1938, Stalin dal Eisenstein šanci tím, že přidělí jemu dělat životopisný film Alexandra Něvského. Film odhalil Eisensteinův potenciál pro různé epické sekvence a pro slavnou scénu ledové bitvy.

Biografický film byl úspěšný jak v Sovětském svazu, tak v zahraničí; Einsenstein dokázal umístit sovětské kino na světě.

Poslední inscenace a smrt

V roce 1939 mu byl nabídnut nový projekt s názvem "El Gran Canal de Fergana", který byl po intenzivní předvýrobní práci zrušen..

Po podpisu neútočení ze strany Sovětského svazu a Německa se Eisenstein domníval, že dohoda poskytuje pevný základ pro kulturní spolupráci, což mu pomohlo v ruském filmovém průmyslu..

Poté, v roce 1940, byl Einsestein pověřen, aby učinil ještě větší historické měřítko: "Ivan hrozný." Skládal se ze dvoudílného filmu, který oslavuje psychopatického a vražedného Ivana IV.

Smrt Sergeje Einsesteina mu zabránila shrnout jeho názory v oblastech psychologie tvořivosti, antropologie umění a sémiotiky..

Zatímco Eisenstein nesledoval mnoho filmařů, jeho eseje o povaze filmového umění byly přeloženy do několika jazyků a studovány v různých národech..

2. února 1946 on snášel infarkt a utrácel hodně z následujícího roku zotavovat se. 11. února 1948 však zemřel na druhý infarkt ve věku 50 let. Podle několika odkazů, Sergej Eisenstein byl homosexuál, ačkoli to nebylo potvrzeno s jistotou.

Filmy

Bitevní loď Potemkin

Bitevní loď Potemkin je tichý sovětský film vydaný v roce 1925 a režírovaný Sergejem Eisensteinem, známým jako jeden z mistrovských děl mezinárodního filmu. Je to dramatizovaná verze vzpoury 1905 v Rusku, kdy se bitevní loď Potemkinova posádky vzbouřila proti svým důstojníkům..

V roce 1958 byl jmenován nejlepším filmem všech dob, v roce 2012 byl jmenován jedenáctým nejlepším filmem v historii kinematografie.

Slavná scéna schodiště Odessa ukazuje Eisensteinovu teorii dialektické montáže. Síla Odessiných kroků přichází, když mysl diváka spojuje individuální a nezávislý postoj a vytváří nový konceptuální dojem.

Prostřednictvím Eisensteinových manipulací s časem a filmovým prostorem získává zabíjení na kamenných schodech silný symbolický význam. Nicméně, film byl zakázán v roce 1946 Stalin, pro strach, že stejné povstání filmu proti jeho režimu by nastalo..

Alexandr Něvský

Alexandr Něvský Je to historický dramatický film z roku 1938 režiséra Sergeje Einsensteina. Film představuje pokus o invazi německých rytířů Svaté říše do ruského města Novgorod ve 13. století a jeho porážku ruským princem Alexandrem Něvským.

Eisenstein natočil film společně s ruským režisérem Dmitrijem Vaselyevem a scénářem spolu s ruským scenáristou Petrem Pavlenkem..

Takoví profesionálové byli přiděleni, aby zajistili, že se Eisenstein neodchýlil od formalismu a usnadnil nahrávání zvuku záběrů, což je první Eisensteinova první zvuková práce..

Na druhou stranu byl vyroben sovětskou produkční společností Goskino, s hlavním ruským hercem Nikolajem Cherkasovem a hudební skladbou ruského Sergeje Prokofjeva..

Pokud jde o jeho symbolickou montáž, film má několik scén s takovým smyslem; ve skutečnosti, přijetí kostry lidí a zvířat na bitevním poli se diváka cítí, v několika rovinách stejného sestřihu, pocit války.

Ivan hrozný

Ivan hrozný je epický historický film rozdělený na dvě části o Rusku Ivanovi IV., objednané sovětským premiérem Josephem Stalinem, který obdivoval a identifikoval s Velkým princem. Film napsal a režíroval Sergej Einsenstein.

První část (1943) byla velkým úspěchem a Eisenstein obdržel Stalinovu cenu. Druhá část, vydaná o tři roky později, ukázala jiného Ivana: krvežíznivého tyrana, který je považován za "předchůdce Stalina".

Druhá část byla zakázána a obrazy třetí části byly zničeny. Druhá část filmu byla poprvé představena v roce 1958 na 60. výročí Eisensteina.

Později muzeum v Moskvě ukázalo scénu ze třetí části Ivan hrozný. Scéna je založena na tom, že Ivan zpochybňuje zahraničního žoldáka stejně jako Stalinovy ​​tajné policisty.

Odkazy

  1. Sergei Einsenstein Biografie, Portal carleton.edu, (n.d.). Převzato z carleton.edu
  2. Sergej Einsenstein, Jean Mitry, (n.d.). Převzato z britannica.com
  3. Sergei Eisenstein, Wikipedia v angličtině, (n.d.). Převzato z Wikipedia.org
  4. Sergej Eisenstein, objevitel kina jako podívaná mas, Alberto López, (2019). Převzato z elpais.com
  5. Bitevní loď Potemkin, Robert Sklar a David A. Cook, (n.d.). Převzato z britannica.com
  6. Alexandr Něvský: Stalinská propaganda ve 13. stoletíth století, Portál The Guardian, (2009). Převzato z theguardian.com