Zvýšení vlastností příběhů a příkladů



přístup příběhu je počáteční část tří, která má tento narativní žánr. Jeho účelem je představit všechny aspekty související s dějem příběhu; to znamená, co jsou postavy, kde se děj odehrává, co se s nimi stane a proč se s nimi stane.

Strukturování, k němuž náleží příběh, není nové; před více než 2000 lety ho Aristotle formuloval ve své práci ARs Poetics. Řecký filozof měl na mysli příběhy ve vaší organizaci, oni představovali popisný začátek, střed a konec, a to nejjednodušší forma závitu pozemku.

Slova úvodní, typická pro prezentaci příběhu, hrají klíčovou roli při zachycení čtenářské pozornosti; vyžadují proto podezření a asertivní zacházení s jazykem emitentem. Špatné provedení příběhu v přístupu může znamenat nepochopení spiknutí nebo opuštění čtení.

Na jednání v předchozím odstavci na základě toho odpovídá přiblížit příběh, tato jednotka příběh akční, podporovaly literární prostředí, které vede čtenáře objevit téma příběhu o protagonista bez ztráty by okamžitá nálada pokračovat ve čtení.

Index

  • 1 Charakteristika
    • 1.1 Charakteristické znaky jsou načrtnuty
    • 1.2 Nakreslete prostředí grafu
    • 1.3 Jsou zobrazeny události, které odhalují graf
    • 1.4 Orientujte všechny hrany směrem ke stejnému bodu
    • 1.5 Dává smysl uzlu
  • 2 Příklady
    • 2.1 Velká třetina
    • 2.2 Ryby na dně
  • 3 Odkazy

Vlastnosti

Charakteristické rysy jsou načrtnuty

V této fázi jsou odhaleny postavy, které tvoří spiknutí a funkce, které v něm budou hrát. Přesným a výstižným popisem se pokoušejí načrtnout tváře každého z nich tak, aby bylo v mysli čtenáře opraveno pár slov..

Je nutné, aby v této prezentaci byly hlavní znaky druhých charakterizovány. Osoba, která zaujímá místo protagonisty, musí mít dobře označené vlastnosti, které ho odlišují od ostatních a činí ho hodným toho, aby mohl tento příběh proměnit před nesouhlasem..

Lze vyvodit nejen fyzické aspekty, ale i psychologické a fonologické aspekty; to pomáhá vytvářet větší vazby v mysli čtenáře, což činí zážitek živějším a způsobuje větší dopad.

Nakreslete atmosféru pozemku

To je možná jeden z nejdůležitějších aspektů přístupu příběhu. Popis prostředí má širokou hodnotu, dává texturám, poskytuje čtenáři pachy, barvy a vjemy.

Dobrý text emitent věnuje velkou pozornost nastavení příběhu, protože pokud prvek je popsána správně, bez jmenovat jej přímo do jiných jednotek pochopitelný narativní akci: uzlem a rozuzlení, jejich obrazy a přetrvávají paměť je používá snadno, dávat sílu na řeč.

Životním prostředím jsou nejen zelené silnice, řeky, hory a podnebí. Měla by zvážit, co se týká hlubokého kontextu výroby, jako je hospodářská situace, válečná situace a dokonce i zdravotní situace, která v místě existuje..

Čím více prvků jsou přidány do příze stanovování samozřejmě inteligentně na stejný prostor je naplněn nakonec stává hustší, a čtenář je obalen příběhu. To je skutečný cíl nastavení.

Zobrazí se události, které vystavují graf

Po představení postav a jejich širokém a jasném vymezení, po načtení aspektů oblasti a sociopolitického kontextu, ve kterém je děj vymezen, je čas ukázat události, které postupně povedou ke komplikacím věci.

Zde se navrhuje umístit malé události, které varují, co se bude dít, aniž by se to stalo; Tato část je úvodem k narativnímu vyvrcholení. Pokud byla v nastavení a ve znakech provedena dobrá popisná práce, je to snadné odhalit a vyrovnat se s ní.

Návrh této série akcí bude podléhat charakteristikám každého spisovatele. Obecně však autoři souhlasí s tím, že by s nimi mělo být zacházeno s podezřením, jsou to prvky velké hodnoty, které si zaslouží být umístěny v momentech, kdy je třeba dosáhnout požadovaných reakcí dopadu ve čtenáři..

Orientujte všechny hrany k témuž bodu

Při prezentaci postav, atmosféry a událostí, které ustupují vývoji pozemku, musí být zajištěno, aby každý z těchto prvků byl propleten a směřoval ke stejnému cíli..

Nelze přehlížet, že příběh je stručná a mocná narativní jednotka zaměřená na přímé poselství, přijímá pouze ústřední děj; proto se všechno, co je zmíněno, točí kolem tohoto tématu.

V tomto přístupu vše, co je zobrazeno, vede čtenáře ke stejnému bodu, aniž by mu umožnilo opustit komunikační vlákno. Pokud se spojení s čtenářem ztratí, příběh sníží jeho moc.

Dává smysl uzlu

Je to proto, že přístup, pokud se s ním zachází správně, položí strukturální základy, které umožní udržení vrcholu. V přístupu je čtenáři dána veškerá moc znalostí o spiknutí, až do okamžiku napětí, ale ne toho, co se stane ve výsledku.

Tento pocit moci (také sounáležitosti, inkluze v událostech), který je dán čtenáři, dává transcendenci k příběhu a je dosažen pouze správným zpracováním narativních zdrojů.

Příklady

Velká třetina

„Ani ten den se nesvítil. Kdyby jeho biologické hodiny neuspěly, byli už tři po sobě jdoucí rána, s večery a nocí, naprosto temné.

Jorge byl 23 let. Mladý muž s tmavou pleť, světlé oči. Byl jasný a inteligentní, s chraptivým hlasem ze špatně zahojené angíny a kulhání v pravé noze od nepříznivé poliomy, když byl dítě..

V té době byl v 7. semestru inženýrství na univerzitě. Byly to dva měsíce, co všechno skončilo, vzdělávací instituce, supermarkety, společnosti. Uplynulo 60 dní od doby, kdy dvě velké strany na severu, od každého konce letadla, zvedly své hlasy, aby prohlásily třetí a poslední.

Jídlo bylo doma vzácné. Jeho matka a bratr museli jíst jen to, co bylo pro tuto noc nezbytné. Přemýšlel o tom dobře. Nikdy by si v takové situaci nikdy nepředstavoval představu, ale obraz staré ženy 60 let a chlapce 15 let, oba pod jeho vedením, hladoví, je něco, co si nemůže dovolit.

Šel do pokoje svého otce, bývalého vojenského muže, který zemřel na hranicích před deseti lety, a šel ke skříni. Venku bylo chladno, světla sloupů byla sotva osvětlena a lidé hledali každý koutek při hledání jídla. Nahoře vedle boxů na boty z lakované kůže bylo milici.

Ještě neskončil jeho užívání a vložte jej kazet, když zaslechla žuchnutí na dveře, pak kovový ozývají na podlaze, ohlušující křik jeho matky následoval jeho bratr pláče ... ".

Dolní ryby

„Vždycky jsem toužil od dětství, ode dne, kdy jsem viděl starou Luis Macha z moře s harpunou v pravé ruce a jeden z 15 kg na zádech, na levém rameni.

Už před 10 lety. Už není dítětem, je dokonce otcem a čeká na další dítě, které přijde v nejmenším třech měsících s úplňkem podle vesnické čarodějnice..

Juan se stal rybářem, jako Luis a ostatní muži ve městě, ne jako jeho otec, který nikdy nebyl a byl blázen mezi dopisy a dalšími démony. 20 let, ranč s výhledem na moře, bruneta 19 let, která ho miluje, dítě jednoho roku a druhého na cestě, jídlo ve svých rukou a odpočinek, když se mu líbí; Nemohl jsem žádat víc.

Palmy oplývaly na okraji pobřeží a bojovaly s Uverosem. Čluny byly vyrobeny z dřevěných staveb uvízlých v písku, krátké kostry unavené hnědé, místnosti pro čas a krabů.

Přestože byl Juan už 5 let v práci, nedosáhl svého prvního velkého spearfishingu plicemi, ne jako Luise, ne tak, jak snil. Ten zvláštní večer, úplněk jako putující duše, se rozhodl jít na moře do svého člunu, aby splnil svůj sen.

Zlikvidoval všechno potřebné, políbil čelo svého syna, břicho své ženy a rozloučil se, když spali. Všechno poukazovalo na tu noc a přineslo to dobré, všechno na to poukázalo, ale moře je bytost, která píše své cesty nesrozumitelnými písmeny ... ".

Odkazy

  1. Propp, V. (1971). Morfologie příběhu. Rusko: Monoskop. Zdroj: monoskop.org
  2. Části příběhu. (S. f.). Španělsko: Junta de Andalucía. Obnoveno z: juntadeandalucia.es
  3. Jiménez, L. (2016). Přístup, uzel a výsledek při vyprávění. Španělsko: Umění vyprávění příběhů. Získáno z: luciajimenezvida.es
  4. Valdés, R. (1987). Morfologická analýza příběhu. Chile: Estetika. Zdroj: estetica.uc.cl
  5. Candil Recio, V. (S. f.). Řekneme si příběh. Španělsko: Univerzity čtení. Zdroj: escuelaslectoras.org