Podíl:
Realistické příběhové charakteristiky, struktura a příklady
realistický příběh je příběh nebo příběh, který se zaměřuje na reprezentaci příběhů, které jsou reálné a jsou vyprávěny stejně reálným způsobem. Zpracování historie znamená přístup k realitě až k napodobení. Příběh je literární forma, ve které jsou vyprávěny skutečné nebo imaginární události.
Tyto příběhy jsou tvořeny znaky v určitém kontextu a v určitém čase. Tak či onak, realita je vždy přítomna v příbězích; tvůrčí hmota pochází z reality a její léčba se provádí prostřednictvím výkladu, který autor dělá.
Index
- 1 Charakteristika realismu
- 1.1 Někteří významní autoři
- 2 Špinavý realismus
- 2.1 Někteří autoři špinavého realismu
- 3 Klasický příběh: konvenční realita
- 3.1 Historie
- 3.2 Čas
- 3.3 Prostor
- 3.4 Znaky
- 3.5 Vypravěč
- 3.6 Finále
- 4 Charakteristika realistického příběhu
- 5 Struktura
- 5.1 Příběhy
- 5.2 Vypravěč
- 5.3 Znaky
- 5.4 Závěrečné
- 6 Příklad
- 7 Odkazy
Charakteristika realismu
V polovině 19. století se objevuje diskurz o realismu v Evropě. Nicméně, spisovatelé a umělci už obrátili jejich pozornost k realitě jako poetická substance. Od romantismu, realistické zaměření klíčil v umění.
Jedním z aspektů, na které je třeba upozornit na realismus, je to, že se neomezuje pouze na odrazy okolní reality, ale souvisí s úrovní pozornosti, kterou si realita zaslouží být literárním předmětem..
Tak vznikl realistický proud v reakci na potřebu momentu, který vyžadoval, aby se v životním prostředí projevily viditelné aspekty. V kontextu únavy idealizací se realistický diskurz stává obecně literárním a uměleckým trendem.
V realismu není nic zbytečného. Nejsou žádná význačná témata; realita a vše, co obsahuje, je protagonista.
Někteří významní autoři
- Stendhal (1783-1842)
- Honoré de Balzac (1799-1850)
- Gustave Flaubert (1821-1880)
- Emile Zola (1840-1902)
- Guy de Maupassant (1850-1893)
- Charles Dickens (1812-1870)
- George Elliot (1819-1880)
- Fedor Dostojevsky (1821-1881)
- Lev Tolstoi (1821-1910)
- Nikolai Gogol (1831-1832)
- Giovanni Verga (1840-1922)
- Benito Pérez Galdós (1843-1920)
Špinavý realismus
V 70. letech se ve Spojených státech konalo významné literární hnutí známé jako špinavý realismus. Termín "špinavý" byl realizován, aby se projevil kontrast s rafinovaností spojenou s literaturou.
Příběh nebude vyprávět fantastické a krásné příběhy, ale bude co nejvěrněji zobrazovat realitu obyčejných lidí, jejichž životy se zdají být ponořeny do každodenní monotónnosti..
Jazyk je stejně jednoduchý a minimalistický; to je, to používá vzácné lingvistické zdroje, být stručný, přímý ale zároveň nepřesný. Nechte neúplné nápady a otevřená zakončení.
Někteří autoři špinavého realismu
- Raymond Carver (1938-1988)
- Richard Ford (1944)
- John Cheever (1912-1982)
Podívejme se na představy o příběhu, abychom pochopili, jak se jedná o realitu jako formu a pozadí příběhu: formu, zatímco má realistické zdroje; a pozadí, zatímco jeho vývoj probíhá v mezích reality.
Klasický příběh: konvenční realita
Pro dokonalost, klasický příběh ukazuje jako základní princip různé aspekty reality. Dále popíšeme obecná pravidla klasického příběhu, jehož záměrem je zodpovědnost autora, který se přizpůsobuje již zavedené tradici..
Historie
Podle poetiky Borgese, tam jsou dva příběhy, které jsou vyprávěny v příběhu: falešný příběh a pravdivý příběh, který je odhalen na konci překvapení.
Čas
Čas je strukturován jako sled událostí organizovaných v sekvenčním pořadí.
Prostor
Prostor je popsán přijatelným způsobem; to znamená, že reaguje na potřeby specifického žánru, a tento soubor konvencí byl tradičně přidělen název realistického efektu, který je typický pro realistické vyprávění.
Znaky
Postavy jsou konvenční, obecně konstruované z vnějšku, způsobem archetypu; to je, jako metonymy generického typu založeného zvláštní ideologií.
Vypravěč
Vypravěč je spolehlivý (v jeho vyprávění nejsou žádné rozpory) a je vševědoucí (ví vše, co čtenář potřebuje vědět, aby sledoval pořadí příběhu). Jeho cílem je nabídnout reprezentaci reality.
Konečné
Konec spočívá v explicitním zjevení narativní pravdy, ať už jde o identitu trestné či jiné osobní, alegorické či jiné pravdy..
Konec je pak epiphanic, tak, že příběh je organizován tak, aby odhalil pravdu v jeho posledních řádcích.
Charakteristika realistického příběhu
Pak je realistický příběh vyprávěním nebo příběhem o realitě, který je vyprávěn v realistickém stylu. Je to minimalistický žánr, takže jeho zdroje jsou doslova minimální.
Tato literární tendence zdědí od Antona Chéjova (1860-1904) touhu dát hlas každodennímu životu a jeho "antiheroes", kteří byli dosud zanecháni.
Myšlenka autorů, kteří dodržují tento styl, není moralizující ani vzdělávací, není určena k tomu, aby poskytovala řešení nebo lekce, ale aby reprodukovala určitou realitu.
Struktura
Příběhy
Odrážejí společný, rutinní život, chybí v hrdinství, ale jsou schopni projevit pravou lidskou přirozenost. Příběhy jsou vyprávěny přirozeným a hovorovým způsobem, s využitím běžného a spontánního jazyka.
Vypravěč
Je vyjádřena diskrétně. To ne obohacuje s úsudky nebo analýzou, ale to ukazuje realitu v detailním a popisném způsobu.
Znaky
Protagonisté těchto příběhů jsou normální, jednoduché, ploché a obyčejné.
Konečné
Příběhy zůstávají nedokončené.
Příklad
Výňatek z příběhu Tuk Raymond Carver:
„Sedím před kávou a cigaretami v domě mého přítele Rity a říkám jí.
Tady je to, co mu říkám.
Je pozdě, nudná středa, když Herb sedí u jednoho z mých stolů tlustého muže.
Tento tlustý člověk je nejtučnější osoba, jakou jsem kdy viděl, i když vypadá elegantně a elegantně. Všechno v něm je skvělé. Ale co si pamatuju nejlépe jsou jeho prsty.
Když stojím u stolu vedle jeho, abych se staral o starého páru, všiml jsem si nejprve na jeho prstech. Vypadají třikrát větší než obyčejný člověk ... dlouhé, tlusté, krémovitě vypadající prsty.
Navštěvuji své další stoly: skupinu čtyř podnikatelů, velmi náročných lidí, další čtyři skupiny, tři muže a ženu a starého páru. Leander podal vodu tlustému muži a nechal jsem mu dostatek času na rozhodnutí, než se přiblížím.
"Dobré odpoledne," říkám. "Už se na vás starám?".
Rito, to bylo velké. A chci říct opravdu velký.
"Dobré odpoledne," říká. "Ahoj. Ano, “říká. "Myslím, že jsme připraveni se zeptat," říká..
Má tento tvar [...] "
Výňatek z příběhu Don Juan Benito Pérez Galdós.
„Jeho hlas vyslovil tato slova, na která nemohu zapomenout:
"Lurenzo, víš, co bych jedl bucadu?" Byl to galicijský.
"Můj andělé," řekl její manžel, který ji doprovázel, "tady máme kávu století, vstoupíme a vezmeme šunku ve sladké".
Vstoupili, vstoupil jsem; posadili se, posadil jsem se (vpředu); jedli, jedl jsem (šunku, já ... nepamatuji si, co jsem jedl, ale pravda je, že jsem jedl).
Nedopustil, aby mě odtrhl od očí. Byl to muž, který vypadal, že je vyroben architektem z Alcorcón, konkrétně zdůraznit krásu této galicijské ženy, ale modeled v mramoru Paros Benvenuto Cellini.
Byl to krátký, baculatý muž s pergamenem podobným obličejem a žlutou jako podšívka staré knihy: jeho hranaté obočí a linie jeho nosu a úst měly nějaký nápis..
Odkazy
- Lissorgues, Yvan (s / f). Realismus Umění a literatura, technické návrhy a ideologické podněty K dispozici na adrese: cervantesvirtual.com
- Páez, Enrique (2001). Zápis Manuál narativních technik. Ediciones SM: Španělsko.
- Zavala, Lauro (2004). Cartographies příběhu a mini-beletrie. Kolekce Osvětlení. Redacimiento Editorial: Španělsko.
- Carver, R (2016). Všechny příběhy Anagrama Editorial: Barcelona. Fragment je k dispozici na adrese: anagrama-ed.es